《南溪增修瀛洲閣記》，行書，堪稱“包體”的代表作。由包弼臣寫于1884年（光緒十年）甲，時年53歲。此作雄強恣肆、飛動震蕩、神完氣足之勢所震撼；細觀其妙，又被那些楷草結(jié)合、錯落有致、碑味帖意、牝牡相得、滿目新奇的筆調(diào)拍案叫絕。筆酣墨飽，痛快淋漓，既有北碑沉郁雄強之力感，又有南帖那種瀟灑飛動之神采。《南溪增修瀛洲閣記》的木刻版現(xiàn)尚存。

作者包弼臣介紹：

包弼臣塑像

包弼臣（1831年-1917年），名汝諧，字弼臣，晚年號谷叟，又號筆公，四川南溪人，祖籍福建上杭。清同治丁卯年（1867年）舉人，被時任四川學(xué)政的何紹基贊為“敘州三杰”之一。曾任鹽源訓(xùn)導(dǎo)、邛州學(xué)政、資州學(xué)政長達20多年，培養(yǎng)出大批人才，清代蜀中唯一的狀元駱成驤即出其門下。著有《南上遺吟錄》《西園記》《谷叟詩文稿》等文集。

包弼臣擅真書、行草，早年遍臨晉、唐、宋名家法帖，掌握顏、柳、歐、蘇字體奧妙，可謂遍取諸家，各取所長。咸豐年間，在北京作塾師，結(jié)識眾多名士，如孫毓汶、李文田等，常在一起切磋詩文書畫，稍后受碑學(xué)影響，開始研究和臨摹魏碑，搜集北魏碑拓本100余種。他把北碑的結(jié)體和用筆，揉在楷、行書中，碑、帖結(jié)合，書風(fēng)為之一變，40歲以后便形成了自己的風(fēng)格，號稱“包體”，書名震動京師，傳遍全國，且遠播東瀛。

“包體”字的出現(xiàn)，無疑給當(dāng)時沉悶的四川書法界帶來一般清風(fēng)。不過在19世紀(jì)末的四川地區(qū)，“包體”仍被視為“詭險”，包弼臣被貶為“字妖”。不過時間證明，包弼臣是晚清書法大家，他自創(chuàng)的將北碑與南帖熔為一爐獨樹一幟的“包體字”，對后來者如趙熙、顏楷、謝無量、陳楚帆等人走上碑帖結(jié)合的書法之路，影響甚巨。他是晚清具有重要代表性三大碑派書家（張裕釗、趙之謙、包弼臣）之一，在近代書法史上非常具有代表性，在四川影響很大。

資料來源：唐林《四川美術(shù)史》及相關(guān)文章

圖片來源：封面新聞截圖、唐林《四川美術(shù)史》